Du 12 au 15 octobre 2026, Cannes troquera une nouvelle fois ses airs de carte postale pour devenir l’un des plus grands centres de décision de l’audiovisuel mondial.
Studios, plateformes, diffuseurs, producteurs, créateurs, marques, distributeurs, investisseurs et entreprises technologiques se retrouveront au Palais des Festivals pour le MIPCOM Cannes 2026.
Un marché professionnel, certes. Mais derrière les contrats, les droits de diffusion et les négociations internationales se joue quelque chose qui concerne directement le public : une partie de ce que nous regarderons demain à la télévision, sur les plateformes et sur nos téléphones est déjà en train de se décider.
Et cette année, trois lettres s’invitent partout dans les conversations : IA.
Cannes, capitale mondiale des contenus pendant quatre jours
Le MIPCOM se présente comme la grande porte d’entrée du marché mondial des médias et des contenus.
Les chiffres donnent une idée de l’échelle : l’événement communique autour d’une communauté de plus de 10 600 participants, plus de 3 300 acheteurs, plus de 100 pays représentés et quelque 350 stands.
À deux mois de l’ouverture, la machine est déjà largement en marche.
La liste officielle arrêtée au 5 août comptait 251 sociétés exposantes confirmées, réparties entre le Palais des Festivals, les espaces Riviera, la Croisette et plusieurs lieux partenaires.
On y retrouve notamment BBC Studios, Disney, Fremantle, ITV Studios, Amazon MGM Studios, NBCUniversal, Paramount, Sony Pictures, Warner Bros., Lionsgate, Banijay Entertainment, Mediawan, Gaumont, StudioCanal, France TV Distribution, M6, Arte Distribution ou encore ZDF Studios.
Côté acheteurs, la liste est tout aussi impressionnante : Netflix, Prime Video, Disney+, France Télévisions, M6, Canal+, BBC, Hulu, Roku, National Geographic, Warner Bros. Discovery, Paramount, Sky, RTL, Radio-Canada et de très nombreux diffuseurs et plateformes venus du monde entier.
Autrement dit, pendant quelques jours, une bonne partie de ceux qui fabriquent, achètent et distribuent les histoires que nous consommons se retrouve dans quelques centaines de mètres carrés à Cannes.
En 2026, l’intelligence artificielle sort des laboratoires
Le grand changement de cette édition tient probablement à la place prise par l’intelligence artificielle.
Le MIPCOM inaugure le MIP AI Entertainment Forum, pensé comme un espace de rencontre entre studios, plateformes, producteurs, créateurs, détenteurs de droits et entreprises technologiques.
L’objectif affiché est très concret : regarder ce que l’IA permet déjà de faire dans trois grands domaines.
D’abord, la création et la narration, avec les outils génératifs et de nouveaux formats.
Ensuite, la production, avec la localisation, les métadonnées, la production virtuelle et l’automatisation de certaines tâches.
Enfin, la distribution et les droits, avec la gestion des catalogues, la découvrabilité des œuvres et de nouveaux modèles de monétisation.
L’époque où l’intelligence artificielle constituait simplement un sujet de conférence semble donc déjà loin. À Cannes, la question devient : comment l’utiliser, avec quelles limites, et pour créer quoi ?
À quoi ressemble un studio pensé pour l’ère de l’IA ?
Parmi les rendez-vous déjà annoncés, une conférence du 12 octobre posera une question révélatrice : « Building the AI-Native Studio ».
Cecilia Shen, cofondatrice et CEO d’Utopai Studios, présentera notamment une approche où propriété intellectuelle originale, créativité humaine, outils technologiques et production cinématographique assistée par IA sont réunis dans un même modèle.
Le créateur de la franchise CSI, Anthony E. Zuiker, viendra également présenter Cinemalistics, un projet utilisant l’intelligence artificielle pour transformer très rapidement certains faits divers majeurs en expérience cinématographique et en format documentaire court.
Un concept qui promet déjà de nourrir de sérieuses discussions sur la vitesse de production, le réel, la responsabilité éditoriale et la frontière entre information et divertissement.
Les séries verticales veulent quitter le statut de phénomène TikTok
Autre signe des temps : le microdrama et les séries verticales occupent désormais une place spécifique dans le programme.
Ces fictions très courtes, conçues principalement pour le téléphone et consommées épisode après épisode, sont devenues un véritable marché international.
MIPCOM réunira notamment des dirigeants et créateurs issus de HOLYWATER TECH, RisingJoy, GammaTime, COL Group ou NetShort, avec des discussions autour de la production, des licences internationales et de la monétisation.
Le sujet mérite qu’on s’y attarde.
Pendant longtemps, la télévision a demandé au spectateur de s’installer devant un écran horizontal pendant 26, 52 ou 90 minutes.
Aujourd’hui, certaines histoires sont pensées pour tenir dans la paume d’une main et retenir l’attention pendant quelques dizaines de secondes ou quelques minutes.
Ce changement de format raconte aussi un changement d’usage.
YouTube veut devenir incontournable jusque dans le salon
YouTube renforcera également fortement sa présence à Cannes.
Après une première participation marquante en 2025, la plateforme annonce pour 2026 des ateliers quotidiens, des conférences et des rencontres consacrés à la distribution numérique, à la diversification des revenus, aux podcasts vidéo et aux nouveaux liens entre médias traditionnels et économie des créateurs.
Pedro Pina interviendra notamment autour de la manière dont les diffuseurs peuvent développer leur audience et de nouvelles sources de revenus grâce aux plateformes numériques.
Cette convergence est probablement l’une des grandes histoires de cette édition : les frontières entre télévision, streaming, YouTube, influence, podcast et réseaux sociaux deviennent de moins en moins étanches.
Les mêmes histoires peuvent désormais voyager d’un écran à l’autre.
Quand les marques deviennent elles aussi productrices d’histoires
Autre nouveauté : MIP BrandWorks.
Pendant trois jours, ce programme doit mettre directement en relation marques, agences, producteurs, studios, plateformes, créateurs et détenteurs de droits.
L’idée dépasse largement le placement de produit traditionnel.
Certaines marques veulent désormais financer des programmes, développer leurs propres formats, créer des propriétés intellectuelles et devenir de véritables acteurs du divertissement.
Le programme est coproduit avec Doug Scott, cofondateur d’UNXNOWN, ancien président du jury Branded Content des Cannes Lions et figure historique du contenu de marque.
Un rapprochement intéressant entre deux mondes cannois que l’on avait autrefois tendance à séparer : la publicité et le divertissement.
BBC, Bluey, Doctor Who et les franchises capables de traverser les générations
Le MIPCOM accueillera également plusieurs dirigeants majeurs de la BBC et de BBC Studios.
Kate Phillips, Chief Content Officer de la BBC, Zai Bennett, CEO et Chief Creative Officer, Global Content de BBC Studios, et Shelley Macintyre, CEO Brands & Licensing, doivent notamment revenir sur la manière dont des propriétés intellectuelles fortes peuvent voyager entre pays, plateformes et générations.
Derrière des noms comme Bluey, Dancing with the Stars ou Doctor Who, une question traverse toute l’industrie : pourquoi certaines histoires deviennent-elles des marques culturelles mondiales pendant que d’autres disparaissent aussi vite qu’elles sont apparues ?
Le MIPCOM tentera évidemment d’y répondre avec des chiffres, des modèles économiques et des stratégies.
Nous chercherons aussi les réponses du côté de la création.
Bela Bajaria, l’une des femmes les plus puissantes de Netflix, attendue à Cannes
Autre personnalité très attendue : Bela Bajaria, Chief Content Officer de Netflix.
Elle recevra le Variety Vanguard Award à Cannes, qui récompense sa contribution à l’industrie mondiale des contenus, avant de participer à une conversation sur scène avec Cynthia Littleton de Variety.
Sa présence symbolise assez bien ce qu’est devenu le MIPCOM.
Il ne s’agit plus seulement d’un marché où des chaînes de télévision viennent acheter des programmes.
Netflix, YouTube, les studios historiques, les producteurs indépendants, les créateurs numériques, les marques et désormais les entreprises d’intelligence artificielle participent au même écosystème.
Et avant MIPCOM, les enfants auront leur propre marché
Les 10 et 11 octobre, juste avant l’ouverture du MIPCOM, Cannes accueillera également MIPJUNIOR, consacré aux contenus Kids, Tweens & Family.
Le rendez-vous rassemble acheteurs, producteurs, diffuseurs, responsables de programmes et distributeurs spécialisés dans la jeunesse.
Là encore, les usages numériques seront au cœur des discussions.
YouTube annonce notamment une présence renforcée autour des nouvelles habitudes des adolescents, des franchises historiques et des phénomènes nés directement sur les plateformes.
En 2025, MIPJUNIOR avait accueilli environ 940 professionnels venus de plus de 60 pays. L’édition 2026 entend poursuivre cette transformation du marché jeunesse, à l’heure où une série animée, un personnage ou une franchise peuvent naître sur une chaîne traditionnelle, YouTube, une plateforme de streaming ou même un réseau social.
Le JDBN sera au MIPCOM Cannes 2026
Le Journal des Bonnes Nouvelles sera accrédité presse au MIPCOM et à MIPJUNIOR 2026.
Notre objectif sera clair : laisser les professionnels négocier leurs catalogues et partir chercher derrière les stands et les conférences les idées, les innovations, les nouveaux usages et les personnalités qui racontent réellement le futur des contenus.
Nous suivrons évidemment l’intelligence artificielle, mais aussi les nouvelles formes de narration, la jeunesse, les documentaires, le streaming, les créateurs et les initiatives capables de rendre l’industrie audiovisuelle plus accessible, inventive et internationale.
Parce qu’au fond, derrière les milliards de minutes de contenus consommées chaque année, une question demeure beaucoup plus simple :
quelles histoires aurons-nous encore envie de regarder demain ?
Cannes commencera à apporter quelques réponses en octobre.
Attention : selon la loi de l’abondance, garder une bonne nouvelle pour soi pourrait bloquer votre karma. Partagez cet article… par pure prudence cosmique.
📱 Offrons au monde l’application qui fait du bien
Depuis 2014, le Journal des Bonnes Nouvelles prouve chaque jour qu’une autre information est possible.
Aujourd’hui, nous souhaitons aller encore plus loin avec une application mobile gratuite, sans violence, sans anxiété permanente, qui rassemble enfin les bonnes nouvelles du monde entier au même endroit.
Ce projet existe grâce à vous.
👉 Si vous souhaitez nous aider à lui donner vie, vous pouvez participer à notre collecte :
Je soutiens l’application du Journal des Bonnes Nouvelles
Chaque contribution, même symbolique, nous rapproche de cette belle aventure.
Merci de faire partie de celles et ceux qui choisissent de partager le positif.
🚀 Faites connaître votre entreprise, votre livre ou votre projet
Depuis plus de 12 ans, le Journal des Bonnes Nouvelles accompagne les entreprises, auteurs, associations et entrepreneurs qui souhaitent toucher une audience engagée à travers un média positif, indépendant et optimisé pour le référencement.
Notre Offre Découverte à 490 € vous permet de publier un article avec un lien vers votre site, puis de bénéficier d’une visibilité auprès de notre communauté.
👉 Vous souhaitez présenter votre projet ou découvrir nos solutions de communication ?
Contactez la rédaction du Journal des Bonnes Nouvelles
Parce que les belles initiatives méritent d’être connues.
Sources: MIPCOM Cannes, programme et communiqués officiels 2026, consultés le 25 août 2026 – MIPCOM Cannes, liste des exposants confirmés, mise à jour du 5 août 2026 – MIPCOM Cannes, liste des acheteurs confirmés, mise à jour du 5 août 2026 – MIPCOM Cannes, communiqué MIP BrandWorks, mai 2026 – MIPCOM Cannes, programme MIP AI Entertainment Forum, 2026 – MIPCOM Cannes, annonce de la présence renforcée de YouTube, juin 2026 – MIPCOM Cannes, annonce BBC & BBC Studios, 17 août 2026 – Variety / communication presse MIPCOM, Variety Vanguard Award 2026 – Crédits visuels:
